205．Ｇメン７５ 脚本家の変遷

１．脚本家毎の作品数の変遷

	７５年度	７６年度	７７年度	７８年度	７９年度	８０年度	８１年度	合　計	比率		Ｇメン８２
高久　進	22.5	22.0	22.5	24.0	25.3	28.8	37.0	182.2	51.3%		12.0
池田雄一	18.5	16.0	15.0	16.0	9.5	6.0		81.0	22.8%		1.0
西島　大	5.5	10.5	13.5	6.5	6.3	9.3	1.0	52.2	14.7%		1.0
山村英司					2.5	4.5		7.0	2.0%
佐藤純弥						2.0	6.0	8.0	2.3%
新井　光	2.5	3.5	0.5					6.5	1.8%
掛札昌裕					3.3			3.3	0.9%
小松範任						1.0	1.5	2.5	0.7%		2.0
永井達郎			0.5	0.5	1.0		0.5	2.5	0.7%
押川国秋	0.5					1.5		2.0	0.6%
佐藤　肇	1.5							1.5	0.4%
小山内美江子	1.0							1.0	0.3%
鷹森立一				1.0				1.0	0.3%
澤井信一郎							1.0	1.0	0.3%
内藤　誠						0.8		0.8	0.2%
酒井あきよし			0.5					0.5	0.1%
榎田安孝							0.5	0.5	0.1%
吉田義昭							0.5	0.5	0.1%
高橋芳郎							0.5	0.5	0.1%
石山昭信							0.5	0.5	0.1%
横光　晃											1.0
合　計	52	52	52	48	48	54	49	355	100.0%		17
各期の作品数	第１期	第２期	第３期	第３期	第４期	第６期	第７期
	33	52	52	48	22	54	24
	第２期				第５期		第８期
	19				26		25

　　　　　　　（注１）８０年度だけ色が違うのは、このＨＰのテーマ年度だからです。
　　　　　　　（注２）各年度の作品数が違うのは、メンバー交代の期間に対応させているため。
　　　　　　　 (注３）共作の場合の「作品数カウント」は、２人なら０.５話ずつとみなし、３人なら０.３３話ずつとしてカウントしている。
　　　　　　　　　　　　　　実際は違うかも知れないが、確認は不可能であり、大差はないと思われるので、このようにカウントした。

２．脚本家の変遷

「高久進、池田雄一、西島大」このレギュラー３人だけで比率は８９％と殆どを占める。
この３人以外に１０話以上を書いた人は皆無で、　５〜１０話を書いた人も僅か３人と少ない。
他の１４人は５話未満である。（うち１話未満が６人）

この３人に集中し過ぎているとは思う。（他のドラマは集計しておらず、はっきりとは判らないが）
しかしこの３人は、その持ち味が明確に分かれており、適度の順序で放送されることにより、バランスの取れた
ものとなっている。

それでも、やはり８１年度は高久進氏に、特に集中している。
池田雄一氏は全く作られておらず、西島大氏も１話だけとなっている。これがどうしてなのかは判らないが
誠に残念である。　（しかしＧメン８２には、ともに１話ずつを書かれている）

１）高久進氏

「キイハンター」　「アイフル大作戦」　「バーディ大作戦」　「Ｇメン７５」の全てでメインライターとして活躍し、世に多くの名作･傑作を輩出した。
ハードボイルドものアクションものが得意だが、キイハンターでは "ハードボイルド・非情・重さ”などが抑えられたため、苦労したという。それがＧメン７５では解禁になり、さらにリアリティを重視することになり、高久進氏の最も得意なドラマとなった。その為に楽々と脚本のアイデアが浮かび、脚本を書きながらさらに数本分のアイデアを常に持っていたと言われる。

作品数は全体の５１％という半分を占めており、名実共にＧメン７５のメインライター。
８１年度は７６％と非常に高率であるが、７５〜８０年の６年間だけの比率なら「４７％」である。

Ｇメン７５を書くに当たっては、エド・マクベインの「８７分署シリーズ」や、
「ジャッカルの日」などのフレデリック・フォーサイスに影響を受けているという。

　　余談だが、
　　ＤＶＤの解説書では、高久進氏は「バーディ大作戦は後半からタッチした」と言われたと、書かれているが、
　　実際は最初からガンガン脚本を書かれている。ご記憶違いではないかと思う。

＜作品には＞　1話 エアポート捜査線、 13話 バスストップ、 33話 １月３日・関屋警部補・殉職、 59話 沖縄３部作、 105話 香港-マカオ警官ギャング、 129話 警察犬と女刑事、 132話 Ｇメン恐怖の四日間２部作、 213話 ニューカレドニア２部作、 218話 梟の森みな殺しの夜、 253話 吹雪刑事登場編２部作、257話 大暴走！囚人護送車、 261話 初夏の夜 女の部屋に忍ぶコソ泥、 267話 Ｇメン対世界最強の香港カラテ２部作、 黒谷町シリーズ、 295話 午前６時の通り魔、 319話 香港カラテ対北京原人、 354話 我輩は人食い猫である　等がある。

２）池田雄一氏

やはり「キイハンター・アイフル・バーディ・Ｇメン７５」の全てに、３本柱の１人として脚本を書き、特にトリックの妙、意外性に才能を発揮されている。
しかし、キイハンターでは脚本は簡単に書けたが、Ｇメン７５のようなハードボイルドは、自分に合わないので苦労したと言われている。しかしトリックやミステリーにおける才能は傑出しており、見ごたえのある作品を数多く作られている。

高久進氏の作風とは水と油のように違っていたとも言われている。
８１年度には１本も書かれていないのが残念である。

＜作品には＞　16話 Ｇメン皆殺しの予告、 20話 背番号３長嶋対Ｇメン、 32話 死んだはずの女、 55話 Ｇメンの首、 92話 女の留置場、 125話 ウソ発見器、 136話 Ｘマスイブ21時のトリック、 206話 催眠術殺人事件、 226話 電話魔、 264話 悪魔の棲む家、 259話 大空港の逃亡者、 272話 東京−神戸電話殺人、 278話 エマニエル連殺人事件　等がある。

３）西島大氏

高久氏・池田氏と３本柱の１人として、Ｇメンを支えた重要な脚本家。

しかしＧメン７５の３５話が初めての参加であり、「キイハンター、アイフル、バーディ」には、全く参加していない。
その意味では、一連のアクションドラマに新風を加え、従来と違うドラマである事をより一層印象づけた。

しかしそれだけではなく、西島大氏は、社会派と言われる視点で作品を書き、高久進・池田雄一の両氏には
ないものを作り出した。
社会の深部をえぐるような作品が多く、犯罪者の生活観も強く押し出されるようになっている。

「ハードボイルドにはアクションも必要だが、自分はアクションは得意じゃない」と言われ、確かに西島大氏の
作品には、アクションシーンが少ない。
だから「高久進氏との共作では、アクションも入った良い作品が出来た」と言われている。

作られた話数は、年度によりバラツキがある、
　　　　７７年度が１３.５話と最も多く、　６人体制の７６年が１０.５話と次に多く、
　　　　吹雪編の８０年度も９.３話と多く、　この３年が多い。

　　　　他の年度は５〜６話と少なく、８１年度は１話に減っている。
　　　　　　　　　　　　　　　（７９年度は最後に３話連続がある）
　　　　８１年度に310話の１本を最後に、書かれていないのは残念である。

＜作品には＞　35話 豚箱の中の刑事、 47話 終バスの女子高校生殺人事件、 81話 灰色高官殺人事件、 109話 新東京国際空港の悪霊、 121話 パトロール警官と女性連続殺人の謎、 187話 新幹線ひかり131号、 242話 美女たちの密室殺人、 263話 痴漢のアリバイ、 265話 死化粧の女、 286話 スカート切り裂き魔　等がある。

４）８０年度の特色

(１)山村英司氏
　　　８０年度に４.５話を書かれており、
　　　280話 肉体のない女が呼んでいる、 260話 悪魔の結婚式、 283話 オホーツク海の幽霊船　等の
　　　Ｇメンファン・吹雪刑事ファンとしては永く忘れられない作品を生み出した。

(２)高久進氏
　　　８０年度は、少し比率が高まっているが、黒谷町シリーズを除くと「４６％」でそれまで通りの比率。
　　　「黒谷町シリーズ」は、従来にない作品で７話あり、その内の６.５話を高久進氏が書いている。

(３)３００回　記念作
　　　Ｇメン７５には何回記念という作品は一度しかなく、それが３００回記念の２部作である。
　　　この時には、佐藤純弥氏が自ら脚本を手がけられ、力の入った傑作を残している。

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