新考証学２０で呈示したエキス・プロダクションのスケジュールを書いたメモ
だが、同じ紙にはまだ続きが記されてあった（画像１）。

これを見ても制作第２話と第３話は一括して扱われており、第１話と第４話
からは横線を引いて区切られている。

つまり、最初から２本撮りとして予定されていた訳である。さらに興味深いの
は制作第４話の怪人が蜂女となっていて、２月２３日中の仕上がりとなって
いる点である。

しかし、実際に制作第４話として撮影されたのは「怪異！蜂女」ではなく「怪
人さそり男」である。事実、高橋章氏によって描かれたさそり男のデザイン
画には「２５日」と記されていて、その日付からも蜂女とさそり男が差し替え
られ、さそり男の製作が繰り上がった事がうかがえる。

その理由は不明だが、竹本弘一監督のスケジュールの都合か、或いはロ
ケ先の館山シーサイドホテルとの日程の調整によるものだろう。

その後「怪異！蜂女」は、北村秀敏監督によって「怪人かまきり男」との２本
撮りで仕上げられている。

つまり、竹本弘一監督だけがパイロット・フィルムとしての第１話のみならず
制作第４話においても１本撮りの体制を許されて、しかも第１話では小河内
ダム、第４話では館山へと遠方でのロケを行なっているのである。

それに対して、折田組・北村組はどちらも生田スタジオ近辺での２本撮りな
のである。

これには勿論、予算面やスケジュール的な制約もあったのだろうが、平山
亨プロデューサーを始めとする東映側の竹本監督への期待の表れだった
のだろう。

残念ながら竹本氏が『仮面ライダー』を監督したのはこの２本のみだが、そ
の後もＭＢＳサイドから竹本氏の登板を求める声がしばしば上がったとい
う。

（画像２）は、１９７１年２月７日（日）のクランク・イン当日、生田スタジオの第
１ステージにあったショッカー基地のセットにおいて、改造手術台での撮影
を前に指示をする故・竹本弘一監督（右端の帽子の人物）。

仮面ライダーの衣裳を着けた藤岡弘、氏の背後にはストーブが置かれてい
る。

ベニヤ板を張った壁に白と黒の渦巻き状の意匠を描いたのは三上陸男
氏。この渦巻き模様は制作第４話の撮影途中まで使用されたが、高橋章氏
によってさそり男のアジト用に赤を基調として描き変えられた（蝙蝠男とサラ
セニアンのアジトの壁は、蜘蛛男のアジトの壁の流用である）。