――鹿児島市Ｍさんの場合-――

　今の装置を生かすで、グレードアップの実践法をお伝えしましたが、ここでは、より具体的に実際の例で説明しながら話しを進めて参ります。

　鹿児島市のＭさんは、父親の代からの開業医です。オーディオは学生時代から続けておられて、研修医時代や、父親の跡を継ぐまでにも熱心な音楽・オーディオ・ファンでした。結婚して子供が出来ると、子育てに専念したいと、１０年間のオーディオの休業を申し出られました。そのときのスピーカーは、私が納入したタンノイのスーパー・レッド・モニターでした。それから１０年、丁度そのときイケダのトーン・アームが発売になりました（１９９６年）。それを契機にＭさんのオーディオが再び動き始めることになります。他のことはさて置き、スピーカーのグレード・アップの遍歴を紹介します。

　その頃Ｍさんは、父親の跡を継ぎ、病院も新築して、立派な院長になっておられました。（お父さんも勿論健在で、時々は手伝いをなさっておられるようです）

　先ず、私の持論として、今有るタンノイを生かしてグレード・アップすることは当然のことです。ここで、他の高価な市販スピーカーを入手するようでは、本当のグレード･アップは成り立ちません。

　兎に角、ツイーターの追加が最初です。その際、アナログ関係は、殆ど私の推奨するもので完了しておりました。そこで先ず、エールのツイーター・１７５０ＤＥをハイパス・フィルターでカットする方法で納入致しました。俄然タンノイのスーパー・レッド・モニターが生き返ったことは当然です。従来のスーパー・レッド・モニター一本で鳴る音とは全く異なった音が響くことになります。

　翌年になりますと、次のステップへ進みます。３ウェイへの移行です。この際に必要なものは、パワー･アンプ一台、チャンネル・デバイダー一台が必要になりますが、この際Ｍさんは完全マルチをやりたいとのことで、ハイパス・フィルターは私が下取りすることになりました（キチンと下取りします）。

チャンネル･デバイダーは、当時は現在のようにラックスの２チャンネル用のものがありませんでしたので、４ウェイ用のアキュフェーズのものになりました。これは、１チャンネル毎に増やせるタイプですので、これを３チャンネル用として使用することになりました。（結局、パワーアンプは都合２台）

　スピーカーの方はエールの４５５０ＤＥ・ドライバー（中高音用）とホーンのＥＸ−８００です。これをスーパー・レッド・モニターの寸法に合わせたキャビネットにマウントします（写真）。スーパー・レッド・モニターは当然、内部のネットワークを外しウーファーとアンプを直結します（この場合のクロス・オーバーは１ｋＨｚと７ｋＨｚです）。音は俄然繊細感とスケール感を増し、音楽が存分に楽しめる雰囲気になりました。その翌年は、ウーファーを入れて３ウェイを完成させるか、或いはこのままで４ウェイまで進むかの問題です。この際は、ウーファー・エンクロージャの寸法の問題がありますので、このまま４ウェイに移行することになりました。

　今回必要なものは、スピーカー関係では、７５５０ＤＥドライバー（中音用）、これを４ウェイの場合のミッドバスに使用します。大型になりますので、それなりに気遣いは必要です。ミッドバス用のホーンは、ＥＸ−１５０Ｍです。その他にパワー・アンプ一台、チャンネル・デバイダーのボード類１セット分（２００Ｈｚ用）です。ホーンは、そのままでは置けませんので、専用のキャビネットを私の方で準備してセットしました。（写真）

　ここで、タンノイさんは横置きに寝そべり休んだ格好ですが、これでもタンノイかと思う低音を再生します。それは、上のミッドバスが存分に低域の加勢をしているからです。これまでに、毎年１チャンネルづつ増やして４ウェイに到達しました。この時のクロス･オーバーは２００Ｈｚ、１ｋＨｚ、７ｋＨｚとなります。２００Ｈｚからホーンが受け持ちますので、従来の１ｋＨｚまでをタンノイのコーン・ウーファーが負担していたより遥かに有利となり、奥行き感もありスケールに満ちた、更に低域までホーンらしい緻密なサウンドになりました。３ウェイの段階で既に他の追随を許さぬサウンドに変身したところへ、４ウェイはさらに異次元の世界に誘います。

　次は、いよいよウーファーの導入です。ここで、デザインの問題でＭさんに相談です。５ウェイの場合と、４ウェイの場合とはエンクロージャのデザインが異なります。「どうされますか？」Ｍさんはこれに合わせて作って欲しい「５ウェイの時無駄になりますよ」「構いません」ということで、現在のシステムに合わせたエンクロージャを制作することになりました。（面白いことに音の向上と平行してレコードの数がグングン増えていきます）

今回の必要品は、ウーファー・エンクロージャ（私のオリジナル）と内臓ユニットはエールのＷＡ−４０００（コーン型ウーファー）のみで、アンプはそのまま使います。このとき、永年働いてくれたタンノイ・スーパー・レッド・モニターはやっと役目を終えて引退することになりました。息子さんがオーディオに関心があれば、そのときまた陽の目を見ることになります。（使い込んだスピーカー・システムは音が馴染んで新品より聞きやすいのです）

左の写真が４ウェイの出来上がり図です。上部のホーンのキャビネットはタンノイに合わせたものなので、寸法的に少し合いませんが、これで音の方は完全な４ウェイが出来上がりました。もう低音不足を感じる事もありません。物凄いサウンドが部屋中に響き渡ります。

　今までのシステムで、不要になったのは１０数年前に購入したタンノイのみです。これも何れ息子さんが使われます。全く無駄なくつぎ足すのみで４ウェイまで発展しました。これが本当のグレード･アップなのです。買い替えでは絶対に到達し得ない境地といえます。（無駄なお金は１円も使っていません）

　このような方法を実際にショップや雑誌などで提示されたことがあるでしょうか？絶対に無いと確信をもって断言できます。これが私の云うグレード・アップの実例なのです。実は、Ｍさんのオーデイオの発展は、これで終わりではありません。いよいよ究極の５ウェイへと進みます。その際の処理の仕方に注目して下さい。その前に、私は基本的にオーディオは、生活の場の中にあるもの、従ってデザインも生活空間にマッチしたものでなければならないと考えています。Ｍさんの場合は、今までの説明でお解かりのようにステップ･アップの段階で万全を期せない部分がありました。実際は可能ですが、Ｍさんは、すでに先のステップ・アップを考えておられたのでこのまま済ませましたが、本来は下の写真のようなデザインが望ましいのです。東京の方の例を写真でお目にかけます。この方は、タンノイのＧＲＦをベースに４ウェイに進まれた方です（勿論ツイーターの追加が発端です）。タンノイのＧＲＦをウーファーとして使い（ネットワークを外してウーファーをパワー･アンプに直結してあります・・・その際、内部のケーブルを見たユーザーの方は「こんなものしか入っていないのですか？」と驚かれましたが「そんなものです」と答えておきました）、横にエールのドライバー群が加えられています。マウント・キャビネットの高さはタンノイに揃えられています。左がサランネットを外した所で、右がサランネットを付けた所です（私のオリジナル・デザイン）。ここも次には５ウェイに発展されたのですが・・・・。（東京）

ここでもう一人、鹿児島市のＫさんに登場していただきます。Ｋさんは学生時代からヴィオラを演奏されるお医者さんです。奥様はヴァイオリンを演奏されて、鹿児島でご夫婦を中心に弦楽四重奏団や室内合奏団を結成して活躍しておられます（アマチュアと思えない高度な演奏を披露される団体です）。

　このＫさんは、結婚当初、私の店に来られてオーディオ一式を購入されて以来のお付き合いです。あとで聞きますとテレビより先にオーディオを購入されたのだそうです。（この団体の演奏の技量の高さは、やはり“鑑賞”を十分にされる演奏者だからだと私は思っています。クラシックの演奏者は意外と鑑賞をしないのです）

お勧めしたのは当時発売になって間もない「ハーベス」ＨＬモニターでした。

ＫさんはＭさんより早くからハーベスにツイーターを加えて聞いておられました。

ユニットはＹＬのＤ−１８０００Ｙ（オーディオノート製）でした。その後ＫさんもＭさんに刺激されて３ウェイにされました。弦楽奏者だけに高域の音にはかなり気を使われます。この段階では２チャンネルマルチの３ウェイです。ハーベスを横置きにして、その上に板を置いて中音ホーンを乗せます。こうしないと、ドライバーがハーベスからはみ出すからです。
　さて、Ｍさんの５ウェイへの移行が本格化します。今までのもので不要になるのが、ミッドバス用ホーン（キャビネットつき）とウーファー用エンクロージャです。ここでＫさんの存在が重要になります。ミッドバス用ホーン（キャビネットつき）と、ウーファー用エンクロージャをＫさんに中古価格で引き取って貰うように私から依頼しました。Ｋさんも快く引き受けて下さいました。Ｍさんとしては全額が不要になる覚悟で揃えられたものですが、Ｋさんの引取りで思わぬ予算が出来て５ウェイへの移行が楽になりました。

　Ｍさんが新たに必要なものは、５ウェイ用のホーン・マウント・ステージ一式（私のオリジナル）中音用ホーン（ＥＸ―２５０・・・ドライバーは７５５０ＤＥですから載せ替えるのみです）とミッドバス用ホーン（ＥＸ−７０）とドライバー（これは、ＹＬのウーファー・ドライバーの中古をエールにメンテナンスしてもらい、それでＯＫでした・・・・・必要十分であれば、なるべく出費は抑えるのが私の主義です）

　それとウーファー用エンクロージャ（私のオリジナル）です。ウーファー・ユニットは載せ替えるだけです。一方Ｋさんの方はエンクロージャと４ウェイ用のホーンが格安で入手出来てこちらもラッキーでした。このような場合、私はお客様同士の橋渡しをするのみで中に入りません。価格を提示するのみです。双方に良いように・・。

　通常のように中間に入りますと、手放す方の価格は安くなり（ユーザーの損失が増える）、新たに購入する方は高くつきます。どちらの利益にもなりませんので、私は常にお客様同士の直の取引としています。Ｋさんは、ドライバーの７５５０ＤＥとウーファーのＷＡ−４０００を予算の出来たときに揃えればよいわけです。

　Ｍさんのアンプの方は、ラックスのチャンネル・デバイダーの追加とパワー･アンプ１台です。このとき、チャンネル･デバイダーのクロス･ボードを変更します。２００Ｈｚを５００Ｈｚに、１ｋＨｚを２．５ｋＨｚに。（ここで、３万円位の金がダブります）。これでＭさんの５ウェイは完成しました。その後、エージングも順調に進み、実に壮大で、更に緻密・繊細なサウンドを響かせておりました。その翌年、Ｍさんは、世界最高のユニット、「オールパーメン・ツイーター」（１７５０ＤＥＰ 続：スピーカー・ユニットの理想）を導入することになりました。現有のツイーター１７５０ＤＥは当然Ｋさんの方へ嫁入りしました。今Ｋさんのお宅にはＭさんのお宅にあった４ウェイ・システムがソックリそのままセットされています。ハーベスと、ＹＬのツイーターが無駄になったとお思いですか？Ｋさんのホーム・シアターで活躍していますから安心して下さい。一人のグレード・アップで、二人が同時にグレード・アップ出来たことになります。Ｍさんは今年中高音の４５５０ＤＥもオール･パーメン（４５５０ＤＥＰ）に変更されました。ここの４５５０ＤＥは東京で働く事になっています。オールパーメンがツイーターと中高音までになったことで、正に夢のサウンドを実感されています。Ｍさんはしみじみと言われます。「この音は、エールのドライバーと、イケダのカートリッジがあって初めて実現出来るのですよね」・・・と。

　ここで、一見関係の無いような写真が挿入されています。これはＭさん宅で、４ウェイに移行する際、タンノイのウーファーを元通りに戻す（ネットワークと接続する）際の写真です。ユニットを見て下さい。あたかもマグネットは見当たらないくらいの感じです。大体メーカーの既製品システムのユニットはこのようなものです（タンノイだけに限ったことではありません）。余り大きな期待をしない方が良いという私の意見を思い出して下さい。

　完成したＭさん宅の５ウェイ・システムです。（トップ･ページのものと同じです） 写真で見られて「ウーファー・エンクロージャが下のステージとハウリングを起こさないか？」。或いは、「ウーファーが上にあれば、低音が上から聞こえて不自然ではないか？」との疑問をお持ちの方があるかも分かりませんので補足致します。

　実は、ウーファー・エンクロージャは、下のステージに密着しておりません。２ｍｍほど浮かしてあります。浮かせ方は、私の独特の考え方で、エンクロージャの下部とステージの上部に８ｍｍφの穴を開けてあります。この中にパチンコの玉を入れてこれで浮かせてあるのです。片ｃｈ３ヶ。費用はゼロです。但し、このアイディアを思いつくまでに優に１０日は考えましたネ。要するにお客様の出費を如何に少なくするか。また見た目に不自然で無いようにはどのようにするか・・・と。脇を見たら普段道端で拾い集めたパチンコ玉（結構落ちているものです）がビンに一杯あるのが目につきました。「これだ！」テナものです。教訓その１、落ちているパチンコ玉も無駄にしない。いつか役に立つ。

　ウーファーが上にあるから低音が上から聞こえると言うことはありません。この場合のクロス・オーバーは８０Ｈｚ，５００Ｈｚ、２.５ｋＨｚ、７ｋＨｚなのです。ナント８０Ｈｚから上は全てホーンで出来上がっています。８０Ｈｚで、通常のウーファーよりシッカリした低音を再生できるのです。音の方向感は、ミックス音ですので、驚くような迫力ある低音が下のホーンから溢れ出ます。因みに全体の外寸は、１３００（Ｗ）、２０００（Ｈ）、１１００（Ｄ）（単位ｍｍ）となっています。

　Ｍさんは、約９年をかけて、タンノイ・スーパー・レッド・モニターから大型ホーンの５ウェイまで発展されました。その間、音に対してただの一度も不満感はもたれませんでした。１チャンネル増える度に、その音の変化に驚き、安心し、また満足してこられました。この満足感の連続が、次への期待を持たせます。このような楽しみのあるオーディオ・ライフ.を本当に実感して音楽を楽しんでいる人が幾人おられるのか疑問に思います。雑誌等の相談欄の質問や、中古製品の広告をみたり、店頭の中古品を眺めたりしますと、結構悩んでおられるのだな・・と実感します。私のユーザーで、音に不満を訴える方は、ただの一人もおられません。みんなの方が、自信をもってシステムを信頼し、音楽をこよなく楽しんでおられるのです。

　しかし、万全の筈の４ウェイに至り、その上何故５ウェイに行くのか疑問に思われる方もあるかと思います。

お答えします。

　それは、４ウェイと５ウェイは全く別次元だからです。４ウェイは、３ウェイの発展・強化型（延長線上にある）とも云えます。つまり、３ウェイの上級機種的な部分があります。勿論、３ウェイとは比較にならないスケール感と奥行き感があって４ウェイの魅力は十分発揮しますが、５ウェイは、４ウェイの発展・強化型（延長線上）の範疇に入りません。全く異なる別の世界の音を現出させます。２ウェイから４ウェイに至る一連のグレード・アップは、４ウェイで途切れます。５ウェイは全く別の分野のオーディオの世界と考えた方が良いのです。これを４ウェイの発展型的な考えで取り組むと大変な間違いを犯して逆に失敗します。５ウェイとはそのようなものです。それは、取り扱いの問題や、鳴らし方の専門性、セット・チューニングなど、並外れますが、実は、音そのものが、全く異次元のサウンドなのです。このことを理解するにはＭさんのような軌跡を辿ることは重要なのです。

　今、Ｍさんは、オーディオに対しては、何も考えずヒタスラ音楽を楽しみながら、それでも鳴らす度ごとに「良い音だなァ！」と実感し、満足感に浸ってておられます。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　２００５・６・３０