アームコードについて

現在システムプレーヤーはDJ機器と同様RCAピンジャック端子でつなぐものが多い。驚いたことには従来の5ピン対応のアームコードがない。あっても(OrtofonとAudio Craft)数万円也という。秋葉原を廻って一番安いのがROXSAN（5500円）だった｡　またしても自作の虫を湧かせる話である｡　昔「無線と実験」で自作記事を読んだのを思い出しDIN６Pole[メス]を探して自作アームコードを作ることにした。真ん中の端子をはずせば5poleとなる。但し金メッキのものは見当たらないし，差込部分が短かくて太いコードが使えない。

アースの処理。そもそも何故5ピン＆ジャックなのか？５ピンの（真ん中の３番端子）のアースとは何者か考えてみると不思議ではないか？　金属は誘導性なのでMMの（Mu-metalとかいわれている)メタルシールドと金属アームとをアースに落とす必要があるといわれる。しかしMMのメタルシールドのアースは既に信号のグランドに落ちている。外部金属片を通じてPickeringとEmpireは主に左アースへ、Shureはモデルごとに右アースもしくは左アースへ、オーディオテクニカのVM型を含めほかの多くのMMカートリッジは内部で主に右アースへ結線されている。JIS C5503-1979ピックアップでは｢カートリッジにシールドを施す場合には、シールドのアースはR-(RE)端子に接続統一することが望ましい」としている｡　金属被覆のないMCにはこのアースがない（金属被覆のMCの金属部分は飾り？）。　ということはこの単独アース線はアームをアースしているだけだ｡　一部のSMEやKeith Monksの古いアームコードはこのアームアースを（RCAプラグ）右信号のグランドに落としている。フォノコードを自作する場合、アームアースは５ピンコードの入口でもRCA出口でも好きな場所に落として良いことになる-これ本当の話！ただシンメトリーでないのが気にかかるだけで、実験しても違いはわからなかった。さらに一部のMM/IMではカートリッジ取り付け部まで金属になっておりシェルに付けるとアームのアースまで信号のグランドに落ちることがありアームアース線を接続するとアースループが出来るが特に問題はない。場合によってはカートリッジ端子（RG)から金属片をはずしてメタルシールドへのアースを外すことを提案しているのをShureの昔の英文説明書で読んだ覚えがある。Vinyl EngineのLibraryでV15IIIのManualに次の文言を見つけた。
"Note： Some Installations may require the cartridge shield to be electrically isolated from the "RG" terminal. This can be achieved by removal of the ground tab. The tab may be straightened and reinserted to provide an independent cartridge shield ground, if required."
あの時代(70年代）のマニュアルにはこのように丁寧な説明があったが最近のマニュアルは手抜きが多くて本当に初心者のことを考えているのか疑問だ。DJ用の機器に繋げる場合は問題ないのだろうが、中古のプレーヤでアースの取り方がいろいろ有ることなどは考えていない。高域端の機械的共振(<20kHz)を利用したMMの標準負荷抵抗（通常47kΩ前後）についても負荷抵抗（ダンプ抵抗）を100kΩ程度に増やすと高域がきつめになることは常識なのだが記載されない（1960年代の古いShureのマニュアルはそのことも説明している）。例えば1960年頃代表的なステレオカートリッジShure Ｍ３Ｄのマニュアルには以下の接続説明がある。

ベルトドライブのようにターンテーブル・シャーシが絶縁されていた時代のSME3009impの古いアームコードについている短いアース線はターンテーブル・シャーシにアースするよう指示がありました（旧マニュアル項目117/118）。金属ターンテーブルをアームを通じてアースすることになるわけですが、もし既にターンテーブル・シャーシが別ルートでアースされていたらかえってハムを生じる場合もあるようです。デンオンのフォノモータDP-2000の場合はターンテーブルのアース線は別に取られていますのでアームを直接ターンテーブル・シャーシに結線することは出来ませんが、ターンテーブルとアーム間の抵抗を測ってみたら約２Ωでした。ハムがでる時はこの抵抗を測ってみると原因がわかるかもしれない。回転軸と軸受けまわりは接触しているので導通が有るようですが、グリスを詰めすぎたり回転時の軸受け接触が悪いとハムが出ることもあるのかな？

フォノケーブルに使う5Poleメス（端子の開角240度、つまり間隔60度）は今では一般的でなくなっているらしい。下図は接続コードの穴の配列（アーム側のピンは左右反対になります）。上のSMEではテープデッキとの接続によく使われたDIN「録再」コネクタ（端子の開角180度、つまりピン間隔45度＝DIN 41524 5P)が示されているが日本やデンマークなどのアームプラグは以下のタイプです。

アームに使われている5Poleの端子形状はDINでもJISでもないアーム用として独自のものらしい。端子の並びはDIN 45322 (通常は６P)に似ているが、それと比べて　１）コード側のスリーブ・ケースが細くて深い(φ12ｘ18ｍｍ）　２）差込ガイド（ピン又は出っ張り）の形状が違う　3）アーム側にガイドを受けるスリットが普通ある等。デンオン（電音？）パーツが最初に採用した形状だと主張する人（ScanTek/LyraのJonathan Carr）がいるが、本当のところは如何なのだろう。この真相に心当たりのある方は連絡ください。因みにGraceのアームコードは凸ピンでアーム側がメス凹になっているのは、ＤＩＮ規格の信号の流れ（凹→凸)に準拠していると聞きました。東京都立川市に電音パーツ工業株式会社があり、往時は仙台工場や駒ヶ根事業所もあったようです（実用新案S57-26198U「MCカートリッジ」の内容を見る限りDenonとの関係は十分あったと察しますー生産下請け）。アームの出力端子についてはオルトフォンがいろいろ試行錯誤した結果、DIN規格を自分流に改竄（改良）したものと私は考えていますー何故なら電音パーツの設立は１９６５年で５ピンアームはそれ以前からあったからです。今は見当たらないが株式会社オービット(musetex)の沿革としてHPに次の記述を見つけました：「日本ケミコン株式会社の子会社であったケミコン精密株式会社（社長伊藤隆雄）がステレオレコード・プレーヤー用ピックアップ（別称トーンアーム）からの撤退をするにあたって、その部門を継承する目的で伊藤がアナログ再生系の機器に愛着があり継続すべく設立したものです。ケミコン精密はその発生母体であった電音パーツ工業株式会社（昭和４０年設立）の固有の精密メカ技術を活用し、日本ケミコンがその主力製品であるアルミ電解コンデンサー以外の分野に進出し、当時喧伝されつつあった所謂メカトロニクスに進出すべく電音パーツ工業に資本参加した結果ケミコン精密株式会社として社名を改称。それ以前電音パーツ工業はステレオ用ピックアップの専業メーカーとして、国内の音響メーカーはもとより海外のメーカーにも普及機種から超高級機種までを網羅して供給しており、極めて技術的に高い評価を得ました。＜中略＞　Linn Products LVII Itokk、Denon 307等の大ヒットトーンアームに代表されるアナログ音響機器の設計・製造に携わってきた当社ですが、替わって台頭してきたデジタル音響機器の滔々たる市場への参入はステレオレコードプレーヤーのマーケットをＣＤプレイヤーがとって替わりオービットとしては平成３年８月にヨーロッパへの出荷を最後にオービットとして７年、電音パーツとして約２１年、即ち３０年弱に及ぶ生産に終止符を打たざるを得ないことになりました。」と述懐していました。Itokkという奇妙な名称は伊藤氏を記念したものなのですね。

上記はフォノケーブルをテスターで測った参考値です。抵抗値は基本的にホット側の直流抵抗ですが、測定するたびに接触抵抗が変わるので特定しにくい。線間容量も左右で少し違っています（ケーブルを伸ばした時と丸めた時では変わる）。同じようなスペックのケーブルでも音が変化するように感じられる理由は私にはわかりません。古河のPCOCC Microphone Cable 2P5-S(2芯シールド線)x2+独立アース線にAudio Craftタイプのプラグを取り付けたものを常用しています(下の写真）。モガミの旧タイプのプラグも今では珍しい。台紙にした石丸電気RECORD CENTERのGiveawayノート（Ishimaru RECORD CENTERのロゴ入りシャープペンシルもあった）が数冊手元にあります。３号店はSoft3と名を変えて現存しますが盛時の面影はなくなりました(数年前CDを買いに行ったときはまだ「ジャズ・クラシック専門店」ではなく邦楽や歌謡曲も扱っていた）。Soft3を運営する株式会社石丸電気レコードセンターは1985年11月映像・音響ソフトの会社として発足したそうです（本店や２号店などの輸入盤コーナーにまで進出していたのが窺われる）。石丸電気は1966年1月発足、現在はレコードセンターとともにエディオン傘下(2008年100%子会社化）ーあぁ時代だなぁ。