住吉神社越しに見えた桟橋、セカンドシーンのカットが③番になります。
映画ではもう少しカメラが右方向でローアングルですが、このシーンは今でも再現可能ですね。
何で読んだか忘れましたが、この桟橋は生誕80年との事です。
浮き桟橋としては日本最古の物の一つとの事。
いや～まだ残っていたとは・・・・感慨深いですねぇ。
映画では、例によって桟橋で待つ人全員が右方向を見てるんですよねぇ。
ま、確かにこの桟橋だと右側が向島ですので、一応理屈にはあってますが・・・・。
「聖なる映画」の著者ポール・シュレイダーは「小津は映画界でもっとも形式にやかましい監督だった」と言ってました。
小津さんの極端なまでの空間感覚、視線の等方向性の拘りは、はっきり言って不自然と言うか不気味です。
評論家 蓮實重彦が指摘した「早春」での蒲田駅でのプラットホーム・通勤風景での異様なまでの等方向性の強調。
それは、初めてあの作品を見た人一応に感じる程の不自然さがあります。
しかし、「東京物語」の桟橋シーンでの等方向性の拘りについては、長い間気がつく事がありませんでした。
何せ映画自体の画質が悪い為、画面が暗くてよく分からなかったのも一因だとは思います。
何かの本に掲載されていた、この桟橋シーンの鮮明なスチール写真。
それを初めて見た時・・・・・はっきりと、等方向の視線を確認し、正直鳥肌が立ちました。
「げげ～・・・桟橋の人間が・・・ここでも・・同じ方向を向いちゃってるよ～不気味」。
しかし、まるで絵画に有る様な構図ですよねぇ、くどい様ですが一応視線の方向は向島です。
みな桟橋から小船に乗って向こうに渡ろうとしているのです、理屈は確かにあってますが、
勿論そんな理屈が通用する相手ではありません（爆）。
